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下一站幸福,《罗马》的实质仍然是炫技-聊聊网恋心碎经历,成长在互联网上的一代

admin 2019-05-18 215°c

该篇影评写于年头电影在香港上映。现国内艺联院线上映,在此从头共享。

阿方索卡隆的新作《罗马》被绝大多数西方的媒体和影评列为年度十佳的第一位。然acs而看毕电影,我却不算喜爱。看看西方的评论界,也只要The Film Comment 敢把它仅仅列在第四。

《罗马》的故事来历导演卡隆的幼年,是为了思念儿时在自己家作业的女佣,影片中的四个孩子,其鸡胗的做法中一个是卡隆自己,所以华文影评天然就把它看作是墨西哥《桃姐》。影片威尼斯影展勇夺金狮奖,北美颁奖季金球奖获最云之家佳导演和最佳外语片,奥斯卡更是10项提名。近年墨西哥“三杰神州虫的博客”在各类影展和电影颁奖成绩斐然,可是三杰都不是我心头好,更不以为他们的著作是如此拔尖,乃至有些是过誉乃至平凡。

《罗马》在人物和体裁都有下一站美好,《罗马》的本质仍然是炫技-聊聊网恋心碎阅历,成长在互联网上的一代不少卡隆曩昔著作的影子,以女人做主角,描写她们马踏飞燕在面对现实晦气境况和遭受不幸下的命运(《gravity》中的女宇航员)。影片中的两位女人,女佣Cleo和女雇主Sofia,不同东方时髦驾校的阶层,可是却遭受相似的不幸。Cleo遭负心男扔掉,诞下婴儿夭亡,身心遭到极大冲击;Sofia老公有外遇,带着4个孩子,壮阳一时堕入茫然的地步。

我不否定卡隆一直以来对女人命运的重视,但《罗马》中对女佣和雇布衣跑车主,还有4个小孩的联系其实并没有多少感动到我。一来这仍然是一种阶层十分清楚的联系,晚惠安天气上Cleo能够和雇主一家人在客厅看电视,看似位置相等,但Sofia一句“指令印堂”,Cleo就要动身去干活。虽然卡隆对这些画面并没有情绪,仅仅客观事实出现,但也不见得这个白人中产家庭里边,雇主和仆人的联系和大部分家庭的雇佣联系有何不同。

影片中Cleo兢兢业业地服务这个白人中产家庭下一站美好,《罗马》的本质仍然是炫技-聊聊网恋心碎阅历,成长在互联网上的一代,雇佣之间并没有看到多少交流,反而偶尔还会看到雇主对女dyson佣的怒斥(总是有扫不完的狗屎)。当Cleo跟Sofia说她怀孕,她显得战战兢兢,由于怕因此而被辞退,叙事进程咱们看不到在情感上Cleo和这一家人有过多的交流。影片越看越让人觉得带有白人雇主解救当地土著女佣的殖民心态(肯定会有人以为我诛心,但我的确多少有这种观感),尤其是Cleo分娩,最终是由白人雇主送去医院那场戏。Cleo被送到数据分析师医院需求入院挂号,作为雇主居然连仆人的全名都拼不全,可见这家人平常与女佣之间的联系,对Cleo的关怀会有多深。

《罗马》中的局面调度有不少可看性,像开端第一个长拍镜头,黑白画面内的水中影子和画面外的冲水声留给人许多幻想空间和等待,镜头渐渐拉高,最终知道本来这是女佣在洗地。这个镜头与结束的最终一镜,女佣走上露台晾衣服,镜头停止对着天空,皆是拍Cleo在干活构成首尾呼应。卡隆在影片顶用的许多 pan shot 给人形象深入,特别是片初下一站美好,《罗马》的本质仍然是炫技-聊聊网恋心碎阅历,成长在互联网上的一代的360度摇镜慢慢地在偌大的房子扫过,展示给咱们看下一站美好,《罗马》的本质仍然是炫技-聊聊网恋心碎阅历,成长在互联网上的一代这是一个怎样的家庭。

虽然如此,《罗马》仍是在局面调度方面难东方之珠以压服我这是卡隆一部异乎寻常的“独立著作”。《罗马》是netflix出品,但它与卡隆的前作,好莱坞大制造的《地心引力》(gravity)无异下一站美好,《罗马》的本质仍然是炫技-聊聊网恋心碎阅历,成长在互联网上的一代,本质上仍然是卡隆式景鼎文的炫技,最显着便是对长拍镜头的运用。

《罗马》中有相当多的长拍镜头,影片前半部分那些镜头我仍是认可和承受的。可是进入后半段,长拍镜头则越来越走向炫技乃至是贩卖一些所谓“奇迹”。我说的是Cleo在产奶照房那一场戏,从Cleo被推动产房,血淋淋的婴儿被拿出来,紧接着远景是医师帮苦楚的Cleo处理创伤,后景是儿科医师对婴儿抢救,最终婴儿没李建海河北抢救过来,Cleo伤心肠看了自己孩子一眼,然后医师把死婴包裹好拿走,这场最残暴的戏整个进程被一镜直落拍下来。导演要如此直白地把这种血淋淋和残暴出现,在我看来不是寻求写实,而是在贩卖,乃至说“克扣”也不为过,它本质与香港的《踏血寻梅》那类克扣无异。

不合常理的长镜头

还有便是全片的高潮部分,结束一场海滩戏Cleo救下遇溺的孩子,最终在海滩拥抱孩子,局面感人,这也是影片主海报的画面。大部份影评对这场戏欣赏有加,可是这场戏不管在境况仍是调度都十分不合常理。身为母亲的Sofia怎能会答应不明白游水的孩子单独出海游水?更何况是如此大浪,底子不适合游水的海滩。从画面里咱们不难猜到这并不是泳滩,影片还加强了声效处理,隆隆的波浪声,看到这儿根本都猜到后边会发作什么意外。

这场戏卡隆又是一镜直落处理,镜头跟着Cleo的动作移动,可是艺人在戏中的反响又不合情理,看到孩子在大海上遇溺怎或许还那么淡定的走向海中?就算是在海里,艺人的反响都不那么实在,波浪的声效越来越大,现场环境的阴险和人物的反响完全不搭。仅有能解说的便是要合作这个缓慢的长拍镜头炫技。

有长辈影评人屡次着重,以今时今天的技能几乎是阿猫阿狗都能拍出长镜头,所谓看似高难度的一镜直落都能够用技能处理,既然如此也就不知有什么值得夸耀的。墨西哥“三杰”下一站美好,《罗马》的本质仍然是炫技-聊聊网恋心碎阅历,成长在互联网上的一代有两位近年都热心做作炫技一镜直落,卡隆的《地心引力》有一镜直落“穿透”宇航员头盔再转180度变片面镜头,伊拿力求更加在《鸟cxldb人》(birdman花水湾温泉)中全片一镜直落,两人都在奥斯卡大放异彩。

但长镜头自身也不是罪,要害要有内容,有力气。没内容没主题那才叫丧命。早前国内那位被KOL吹捧“长镜头连杨索再生都要让三分”的《地球下一站美好,《罗马》的本质仍然是炫技-聊聊网恋心碎阅历,成长在互联网上的一代最终的夜晚》,那个60分钟3D长镜头就典型没内容无意义。

长镜头不是比尺度,并非兽血欢腾谁的最长便是谁凶猛。

文/ben

2019.1.31

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